El estadounidense Richard Serra visitó Bilbao por primera vez en 1983, invitado por el Museo de Bellas Artes de la ciudad vizcaína. Los estudiantes de un instituto le pidieron que diera una conferencia sobre la historia de la escultura española, de González a Picasso, de Chillida a Oteiza, y los responsables del museo le dijeron que había mucha gente relacionada con ETA en ese instituto y que si iba, retiraban mi escultura. Serra contestó: “No es un problema político, soy un representante cultural y voy a hablar de escultura de la primera parte del siglo XX, de gente que salió de pequeñas ciudades como ésta”. Serra acudió al instituto y dio su conferencia. Al día siguiente quitaron su pieza del museo.

Serra ha regresado a Bilbao en muchas ocasiones desde entonces. Cuando supo que el Guggenheim estaba buscando un sitio en España y miraban en San Sebastián o Santander, les dijo: “Mirad en el corazón del País Vasco, el corazón industrial”.
Hoy, mientras pasea entre sus modelos de espirales negras del que será el mayor proyecto de su carrera, al menos el más complicado, Richard Serra hace garabatos de las curvas que le obsesionan, o blande inquieto fotocopias de su reciente página web contra George W. Bush.

El Guggenheim Bilbao le ha realizado un importante encargo: un conjunto de espirales que hagan sombra al edificio de Frank Gehry. El presupuesto supera los 15 millones. La nueva escultura se inaugurará la próxima primavera y Serra, incansable a los 74 años, se sube a una escalera para comprobar cómo se verán desde lo alto sus 130 metros de espirales, mientras conversa con “Descubrir el Arte”.

María Ramírez, periodista, entrevista en este número al que tal vez sea el más importante escultor vivo actual. Serra, que no se preocupa por su legado, sino por seguir trabajando sin cesar, “ganar” las elecciones o descubrir esa nueva curva con la que consiga inventar una forma más, reflexiona sobre la relación de la escultura con los espacios arquitectónicos y explica su método de trabajo.