Indiscreta y controvertida ha sido la participación de México como país invitado en ARCO’05. Indiscreta, porque la definición y organización local del evento delineó predominios, dependencias, atrasos y desigualdades profesionales que existen en la promoción comercial y gubernamental del Arte contemporáneo mexicano. Controvertida, por el descontento que han manifestado públicamente algunos especialistas, promotores y creadores, quienes han señalado la repetitividad y falta de pluralidad de la selección.

Anunciada oficialmente en julio de 2003, la invitación que hizo la directiva de la Feria Internacional de Arte Contemporáneo a México provocó una reacción contradictoria que confirmó las diferencias del mercado artístico mexicano: un enorme entusiasmo en los proyectos de aspiraciones internacionalistas y un explícito escepticismo en los promotores veteranos quienes, en las pasadas décadas de los años sesenta y setenta, definieron el rumbo artístico del Arte nacional.

Con una curaduría a cargo de Carlos Ashida –ex galerista y actualmente funcionario público a cargo de la dirección del Museo Carrillo Gil de Ciudad de México–, y de Julián Zugazagoitia, director del Museo del Barrio de Nueva York, el pabellón oficial de México en ARCO’05 delata el centralismo artístico de nuestro país, al presentar 17 galerías, de las cuales una está emplazada en Oaxaca, tres en Monterrey, doce en Ciudad de México y otra en Nueva York. Dividida por la feria en galerías de Arte histórico, contemporáneo y emergente, la selección curatorial abarca un espectro amplio, sintético y arbitrario de lo que ha sido el panorama del Arte mexicano en los últimos cuarenta años, predominando, notoriamente, la presencia de impulsos posconceptuales de evocación localista, realizados tanto en géneros pictóricos como objetuales.

Blanca González Rosas desgrana en este número la participación de las galerías mexicanas en varios programas de la feria, tanto en la sección general como en secciones comisariadas, y descubre los nombres de los artistas mexicanos más importantes presentes en ARCO. En un segundo artículo, Carlos Jiménez explica el estallido de identidades que vive actualmente México entre la tradición iconográfica antigua y las tendencias actuales.