La espectacular torre que Santiago Calatrava acaba de inaugurar en el waterfront de Malmo, el Turning Torso, define bastante bien, mejor acaso que cualquiera de sus puentes, su manera de entender la arquitectura como una tarea de producción de formas habitables o practicables dependiente de la ingeniería, pero emparentada con el arte de la escultura. De hecho, y como su propio nombre indica, el edificio de que hablamos se nos ofrece como un torso que gira sobre sí mismo al modo de una columna salomónica compuesta de una sucesión vertical de módulos o cubos irregulares.

Ahora bien, si la idea de construir un edificio en forma de columna no es nueva (Loos), y la de hacerlo en forma de objeto indefinible es algo vieja (Gehry), la de concebirlo como un torso en movimiento, metonimia de una figura humana (y no sólo como una función de aquélla, al estilo de Le Corbusier), sí constituye una novedad sobre la que ponerse a reflexionar.

Ahora podemos hacerlo al hilo de la exposición que el Metropolitan Museum de Nueva York le dedica a partir de octubre. En esta muestra, cuyo precedente más próximo sería la celebrada en el IVAM en 2001, se incluye obra escultórica en mármol y bronce, acompañada de una selección de dibujos y un conjunto de maquetas o modelos arquitectónicos. Se entiende que el propósito del evento es presentar al arquitecto no sólo como tal, sino también como artista plástico, poniendo en evidencia las relaciones existentes entre sus edificaciones, sus esculturas y sus dibujos.

Vicente Jarque explica en este número los detalles de retrospectiva, las particularidades de la arquitectura de Calatrava y su menos conocido trabajo como escultor.