Garo Christo llegó a finales de los años cincuenta a París, escapando de la situación dictatorial en la que se encontraba su país, para comenzar a planear obras desconcertantes, obstrucciones de la circulación urbana. Tras sus primeros embalajes de latas y bidones metálicos, expuestos en su primera individual en la Galería Haro Lauhus de Colonia en 1961, comenzó a mostrar una pasión frenética por lo que sucedía o se podía hacer “afuera”, en la calle. En el mismo año en el que debutó públicamente como artista, se construyó el Muro de Berlín, una obra (pública) política que va a funcionar en su mente como referente y contraste. De hecho, Christo proyectó crear un muro temporal con barriles en la rue Visconti de París, una cortina de hierro que, según declaró, podría ser usada como barricada. También planteó en ese fecundo año Project for a Wrapped Public Building. Christo escribió que este proyecto de embalar edificios públicos puede ser realizado en : “I. Pabellones deportivos con piscinas, campos de fútbol, estadios olímpicos o de patinaje o de hockey sobre hielo. II. En una sala de conciertos, planetario, sala de conferencias o un sitio experimental. III. Un museo histórico o un museo de arte antiguo o moderno. IV. Un Parlamento o una prisión”. En los muelles de Colonia va a montar Dockside Packages (1961), obligando a contemplar las lonas drapeadas, como los vestidos de las estatuas y, sobre todo, a imaginar la mercancía allí debajo “escondida”. Finalmente, el 27 junio del 1962, sin permisos, hizo la pieza de la calle Visconti en la que vivieron, entre otros, Racine, Delacroix y Balzac.

Las obras de Christo y su compañera Jean-Claude implican la pintura, la escultura y la arquitectura, el urbanismo y el arte ambiental. Fernando Castro Flórez repasa en este número la trayectoria del polémico creador y detalla sus mejores proyectos en estas cuatro décadas de trabajo.